孙佳山中国艺术研究院

美国时间18日晚，由美国女歌手LadyGaga策划、世界卫生组织和全球公民公益组织合作举办的线上特别慈善音乐会《同一个世界：共同在家》在世界范围引起了一定的反响。

面对重大传染疾病、自然灾害、生态灾难等，举办大型音乐会，这种形式当然并不是什么新的发明创造，在我国观众还印象尚存的年的音乐传记电影《波西米亚狂想曲》中，皇后乐队灵魂人物——主唱佛莱迪摩克瑞将生命的最后余温献给的“拯救生命”大型摇滚演唱会，其实就是《共同在家》当年的1.0版本。

“拯救生命”大型演唱会这种时尚形式，和皇后乐队等所代表的摇滚乐风潮，是二战后流行文化在西欧和北美兴起的产物，并在上世纪70年代末开始达到高潮。迈克尔杰克逊和皇后乐队、甲壳虫乐队等在今天已经成为流行文化经典的人物、团体和作品，也正是在那一阶段走进公众视野，并逐步成为全球性的流行文化事件。

与此同时，电视转播技术的成熟，也为摇滚乐等流行文化在全球范围的传播推波助澜，其正是通过电视机、有线电视网络的普及而走进千家万户。以此为参照，这次《共同在家》能有一定的世界性影响力，就是因为它不仅有电视直播，还有互联网直播，互联网在今天起到了当年电视的媒介杠杆效应。

上世纪60年代到80年代的以摇滚乐为代表的流行文化，其优秀代表如今已被我们划入到流行文化的经典。当时的流行歌曲之所以能成为后来的经典，其中的一大关键因素就是原创。

不仅是高雅艺术，流行文化同样讲究原创，具有原创性的流行文化经验，会有更好的全球性的联动效应。最直观的例子就是年成立的我国香港的摇滚乐队Beyond。在上世纪80年代全球流行文化的高潮阶段，整个华语流行文化也都深受全球流行文化脉动的影响。

与上世纪的流行文化相比，当下的流行文化存在着明显的原创性不足的痼疾。虽然在《共同在家》中也有不少知名作品，但与20世纪末的流行文化相比，已经很难让人再产生深刻的文化记忆和精神共鸣。

此外，在这次的《共同在家》中，在上世纪不同地区、不同肤色、不同种族的流行文化中，都广泛存在的亚非拉视野消失了，其基本趣味和眼界只停留在北美和西欧非常有限的文化经验之内，演出阵容也以欧美明星为主，少有亚洲面孔。而且，相关歌曲等也都局限在抽象的情感、理念，在电视和网络直播中都没有出现世界各国联合的画面和场景。这也是在当前的这一流行文化周期内，在全球范围内都存在的一大结构性文化困局。

总体看，作为全球娱乐界针对疫情的特别活动，这次的《共同在家》当然还是有着其自身的价值和意义。通过电视和互联网直播，在世界不同国家和地区之间，起到了凝聚与疫情进行共同斗争的群体性共识的作用。

如若不是疫情的限制，北美和西欧也不会轻易尝试通过线上直播大型活动，疫情也在无形中将他们进一步拉进到移动互联网的媒介迭代浪潮中。上述因素叠加，还将有着更为复杂的文化影响。